主题: [教学] 演奏右手八法要略

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[教学] 演奏右手八法要略

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    [LV.8]以坛为家I

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    发表于 2014-9-12 13:34:13 | 显示全部楼层 |阅读模式

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      大家都晓得在古琴演奏中,右手有八个最根本的指法,即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。咱们通常称其为"右手八法"。
      右手八法在古琴曲谱中用的最多,它是右手指法的根底。也是古琴演奏中右手指法最重要的形成局部。右手的许多指法都是由它们组合变迁而成的,如"涓"的指法,古人云:"抹、勾连谓之涓,如天马攒蹄。"又如"长鎻"、"短鎻"、"背鎻"。以及"滚"、"拂"、"輪"、"历"、"搂圆"、"间勾"、"打圆"等等。所以古人称这八种指法为"八字纲要",(太音大全集)可见其重要性。因而关于弹琴者特别是初学者来说,正确控制这些根本指法是至关重要的。可是在以往的琴书谱集中对这些根本指法的讲解,却常常过于简单,有些琴书中虽有手势图说及兴词,但都短少详细的具体解释。如太音大全集中对勾、剔的解释说:"向内入絃曰勾,向外出絃曰踢"。尽管配合了手势图,然而依然不甚明晰明了。到底如何使劲?指法要领在什么中央?手势动作应该如何?都没有进一步的阐明。正如明代徐青山万峰阁指法密牋中所讲的那样:"就其抹、挑、勾、剔之类不过是其麄迹,可得而易知也,而其所以抹挑,所以勾剔者,不可得而易知也。"以致于使许多初学者只知其但是不知其所以然。如感觉"抹"和"勾"是一样的,都是半肉半甲声。"挑"和"剔"没有什么不同,都是纯甲声等等。为了使初学者可以正确控制右手八法的要领而又知其所以然,下面就以琴学巨匠顾梅羹教授的琴学备要和彭祉卿所著的桐心閣指法析微为主体,对右手的八个根本指法别离从手势、出音、动作、要领等方面作出具体地比拟和阐明,以供初学者研习参考。
      "抹"
      动作:食指向身弹入曰"抹"。食指屈曲根节,伸直中、末二节,指头肉面箕斗中着絃,入弦稍稍深下。先肉后甲,由指面经甲尖中锋耿直弹入,不可斜扫。其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
      手势:中、名二指都天然平直,使中高于食,名又高于中,禁指更较高而直,各指指缝稍开,高低整齐,有鸣鹤展翅之态。大指中末二节微弯,侧待於旁,伏于食指下。每抹入,必使食指箕斗落在大指上,用甲尖抵住。太古遗音手势图中"抹"的指法叫做"鸣鹤在阴势"兴词曰:"鹤鸣九皋,声闻于野;清音落落,自合韶雅;惟飞指以取象,觉曲高而和寡。"
      出音:使劲不可太重,太重则出音浊,下指宜轻而劲,用甲不宜太多,须半肉半甲,能力得音清健 。
      要领:首先"抹"是一个半肉半甲音。凡半肉半甲音切不可用纯甲来弹。"如纯用甲,则声多浮暴。法以箕斗上,指头肉处抵弦,先肉后甲"(程寓山左右手指法阐微)。食指着弦后中锋平直弹入,在使劲上也要做到不轻不重。"食指屈曲根节,伸直中、末二节。"在这里,伸直中、末二节是要害,由于当中末二节平直时则入弦的角度不大。这也是它和"勾"在手势上的最大差异("勾"是末节竖直)而这样的手势就自但是然的限定了"抹"这个指法出音相关于"勾"是清健的,也正好和兴词中"清音落落,自合韶雅。"是相分歧的。还有一点也指望能惹起留神,那就是手段的配合,琴学备要中讲的很明确"其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。"也就是说,在出指时要有一个臂腕微抬的动作在里面,这样才便于使劲,出音谐和。
      另外,大指和食指的配合也非常重要。大指中、末二节要轻轻弯曲,侧伏在食指的下面。为什么要这样做呢?由于当食指"抹"完以后便能够很便当的用大指的甲尖抵住食指的箕斗。这样就为"挑"的指法做好了正确的预备。使抹、挑更拥有连接性,指法与指法之间的过渡也就更天然了。
      在彭祉卿的桐心閣指法析微中还提到了一点十分要害的留神事项"或以腕掌平覆。食指翘起。向下击之。指出无力。音必不清。"这也是初学者须要加以防止的。
      "挑"
      动作:食指向徽弹出曰挑。挑法,食指屈曲根、中两节,用大指甲尖轻抵食指箕斗中,使两指成一圈形,挑时大指伸直中末两节,并微运腕力将食指向前推送,以助食指自伸之力。以伸缩灵敏为妙。其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈,切不可将两指揑紧使其抵送不灵。(顾梅羹琴学备要)
      手势:食指与大指均屈中末两节,大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。中、名二指微弯,名指高于中指,禁指又高于名指而微翘。顾梅羹教授非常贴切的将"挑"这一手势列为太古遗音中的:"宾雁啣芦势"。原兴词曰"凉风倏至,鸿雁来宾;啣芦南乡,将以依仁;免度关而委去,递哀音而动人。"
      出音:挑以甲尖,得声而手起。又要使劲不觉,须坚实而不猛厲,能力得坚清之响,而虚灵无碍。
      要领:"挑"是一个纯甲音,甲面着弦,中锋弹入。"挑"时须轻轻借助腕力。也就是说要有一个手段微沉的动作。须当空下指,不可傍弦挨抚,"若傍弦挨抚,则出音浑浊矣"(程寓山左右手指法阐微)。切不可将大指置于食指旁侧,使其抵送不灵,这是很要害的一点。有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧,两指揑紧。以致大指的力臂缩短,食指伸屈幅度变小,也不好看。
      彭祉卿在桐心閣指法析微中曾讲过:"凡抹、挑均宜轻弹,惟必轻而且劲,方能弹出本音。若其轻如抹,则只得弦上浮音,不耐听矣。" 唐代陈拙对"挑"的解释说,"凡抹挑,以意见缓。凡挑,欲母助其实,不要推,轻虚进来。"
      由此,咱们不难看出, 相比之下,"抹、挑"要比"勾、剔"力度稍轻些,宜轻弹,以意见缓。
      "勾"
      动作:"中指向身弹入曰"勾"。中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵絃,半肉半甲勾入。古谱所谓"重抵轻出",就是说宜重下指,轻出弦。才得中和无侧重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取"(顾梅羹琴学备要)。勾时须用腕、肘之力引之,勾后手指落在次弦之上,不用分开。
      手势:中指屈其根、中两节,竖直末节,食指提起微曲,而昂起首于最高处,大指侧伏于食指下,名指平直高于中指略低于食指,各指指缝不宜张开,禁指伸直而微翘。太古遗音手势图将"勾" 非常传神的比作"孤鹜顾群势"原兴词曰:"孤鹜念群,飞鸣远度;堪怜片影,弋人何慕;与落霞以齐飞,复彷徨而下顾。"
      出音:"重抵轻出",淳厚凝重。"勾"较"抹"出音为重,但是不可太猛,最重要的是"轻出"两字,须细细领会,加以推敲。
      要领:其运动在中节坚劲之力。"勾"和"抹"一样都是半肉半甲音。他和"抹"有一个十清楚显的区别,那就是末节竖直,为什么要末节竖直呢?由于"勾"是要"重抵轻出"的。何谓重抵轻出?即重下指而轻出絃。就是说下指时的力度要大些,当"重抵"下指将弦摁下后,末节要有一个向外弹出的动作。然而在弹出时就要有技巧了,在弹出的一霎时末节改为平直"轻出",让弦从中指末节弹出。从音色上来讲"勾" 和"抹"比照,"勾"是比拟淳厚、凝重的。当"勾"弦动作结束以后,中指应天然的搭在次弦之上(切不可将甲尖打着琴面)。这样就能够为下一个动作或"勾"或"剔"做好预备。使指法愈加沉着连接。
      在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题,那就是一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取。由于五至七弦相关于前四弦来说音要高、絃也硬些,假如也"探指深取"的话,出音就会显得烦躁了。同时,大家还应该留神到一个是提腕下指、一个是低腕下指。为什么会有这样的别离呢?由于琴面是有弧度的,在五到七弦低腕下指,能够防止中指入弦角渡过大,这样是有利于出音的。
      "剔"
      动作:中指向徽弹出曰"剔"。中指微曲中、末二节,甲背着弦,下指不可太深,太深就会滞碍。须当空落指,其运动在中、末二节伸直坚劲之力。方能得灵动之機;又须正锋弹出,得声才清和淳厚。若剔出抵着前絃,致遏前声,使无余韵,则是指病,务当防止。
      在古法中,剔还有一种弹法"或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本强。无需大指之助也。"(桐心閣指法析微)这种弹法早已不必了。
      手势:中指曲其中、末二节於掌下,而众指低昂绰约,宛如张翼。大、食、名、禁指和兴词均与"勾"同。
      出音:"剔"音须刚健劲拔,中和有力。但是不可太刚,太刚就会粗犷。"剔"较"挑"使劲较大。但是不可太猛。太猛则浊俗。
      要领:"剔"时不可附指于弦上,须当空下指。并且,剔完之后不能够碰到前弦。在力度的控制上,彭祉卿在桐心閣指法析微讲到"勾和剔较抹挑为重,但不可太猛,若其重如攫,则成杀伐之音矣。指决云弹欲断弦,须勿误解欲字之意。"
      "打"  
      动作:"名指向身弹入曰"打"。名指微屈根节,竖直中、末二节,指头着弦,由根节运动与"勾"微有不同,多用于一、二弦"(顾梅羹琴学备要)。
      手势:"中指伸直,高于名指,食指略微低于中指,大指伸直中、末两节,虎口前开后合,与食指作八字形。除名指外,各指指尖都略向上。"琴学备要中对这个手势还有这样一个请求。他说:"名指末节最难坚劲,必须练习的推摇不动为妙。"太古遗音手势图称其为"商羊鼓励势"其兴词曰:"有鸟独足,灵而知雨;天欲滂沱,奋翼鼓励;屈名指以临弦,象其行之踽踽"
      出音:出音宜轻,要有金石之声。(彭祉卿桐心閣指法析微)
      要领:从这些话中咱们不难看出"打"这个指法是名指微屈根节,竖直中、末二节(而"勾"是竖直末节)。要留神用指的力度,他的下指比"勾"要坚定,出音比"勾" 也要轻些。"有误认"打"字之意,将名指著力打弦,可发一嗷。"(程寓山左右手指法阐微)
      "打"这个指法在明代以后的琴谱中逐步被"勾"所替代。那是由于名指的运动较难得力,不如中指灵动的缘故,所以避难就易地将其代替了。汪孟舒在烏絲欄指法釋中引杨田说:"打,中、名指向下打一弦著面,二指通用。二指,食指也。"大全诸家释指中也有这样的记录:"古谱食、中、名向内發弦,均谓打。故谱难晓。近谱分指主之,殊为要当。"这阐明在古谱中"打"是食、中、名三指均可的,并不局限于名指一指。这就为明代以后的琴谱中逐步以"勾"代"打"找到了根据。后来尽管通用,然而,因为"勾"和"打"在出音的轻重上存在着差异,所以我以为,今人创作琴曲,假如能依据内容情感的轻重须要,和旋律音用指的依从,把"勾"和"打"离开运用,仍堪称是妥善的方法。
      "摘"
      动作:名指向徽弹出曰"摘",名指屈曲中节,竖直末节,用甲背向外出弦,运动也在根节,须要机灵。其运动在臂、腕助末节劲挺之力。(顾梅羹琴学备要)
      手势:食、中二指并拢略俯,大指稍曲中、末二节虎口略开,禁指伸直而微翘。兴词与"打"同。
      出音:"摘"是一个纯甲音,出音要"取其音活,打摘宜轻弹如抹挑," (彭祉卿桐心閣指法析微)
      要领:"摘"这个指法要害是右手名指中、末二节要用的机灵。触弦时要中锋弹出,出音不能够太刚烈。在程寓山左右手指法阐微中请求"摘必机灵,其指末节当以软劲为竗。须习练乃得。"
      打、摘多用于一二弦与擘、托相应。有一说在弹打、摘时可用大指抵住六弦或七弦以便当出音。然而在大多数的琴书谱集中并未作这样的请求。若究其起因,如要抵住六絃或七絃的话,势必要再作提腕的动作,反而又添加了费事。所以还是以不抵为好。"打"也是天然落在次絃之上,为"摘"作好了预备,咱们能够依据谱字的须要,就势"摘"出即可。
      "擘"
      动作:大指向身弹入曰"擘"。将大指倒竖,微屈末节,大指倒竖之时,肘亦轻轻上抬。其运动在大指末节,宜微用腕力,甲尖着弦而入。清初孙沚亭指法说"擘":"掌爪间有破竹分张之势"是形容的非常贴切的。
      手势:肘张、臂平、腕曲、掌俯,大指倒竖,虎口微开,中、末二节微弯,食、中、名三指平直,中指中、末二节稍低于食、名二指,禁指伸直,又稍高于名指。各指指缝微开势如鹤翅初张,竦体孤立,有临风鼓励之态。(顾梅羹琴学备要)太古遗音手势图将"擘"和"托"的手势名为"風驚鹤舞势"。原兴词曰:"萬竅怒號,有鹤在梁,竦体孤立,将翱将翔;忽一鳴而驚人,声凄厲以弥長"。
      出音:音取纯甲。出音须坚实有力,又要有使劲而不觉的形态为妙。
      要领:大指指力原本就很强,坚实有力的声响不难做到,然而留神不能太过。使劲不可太猛,太猛则浊俗燥烈了。在用"擘"这个指法时,可将中指轻抵于外弦上。如"擘"七弦,则中指置于二弦上,"擘"六弦,中指置于一弦上。"托"法,也可这样运用。这样就愈加便顺了。
      "托"
      动作:大指向徽弹出曰"托"。将大指倒竖,虎口全开,大指指节伸直,指须靠絃,使絃从指面经甲尖向岳而出。其运动在大指末节,并要用腕力配合。
      手势:肘张、臂平、腕曲、掌俯,大指倒竖,张开虎口。其手势和兴词与"擘"雷同
      出音:"托"是半肉半甲音。则全和尚的指法中说:"须向岳,则声雅壮"出音以雅、壮为美。
      要领:"托"不能只用纯甲,应该是半肉半甲。大指不可仰天向上托弦,托出时应向着岳山的方向托出。在唐代陈拙的指法中有这样一段话:"凡擘(古谱中"擘"、"托"方向于今相反)尤贵用肉,当斜指、使弦自使指面上过擘出向岳。"
      元代以前在古谱中的"擘"、"托"和现今的"擘"、"托"方向正好相反。太音大全集手势图曰:"甲肉相半向外出絃曰擘,向内入絃曰托。"显然古谱中的"擘"是如今"托"的手法;"托"是如今"擘"的手法。这个变迁在元代吴澄的琴言十则指法里就曾经呈现了。明代的诸家琴书谱集之中有用"古法"的,也有用"今法"的。近现代根本上曾经全副运用"今法"了。明确了古今"擘"、"托"相反关于咱们今后演奏古谱或打谱都是很有帮忙的。假如是宋、元以前的古谱,"擘"、"托"仍需依照古法弹,指法方可依从。
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    确实不错,顶先
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    呵呵,明白了
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    我的啦嘿嘿
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    古琴文化,精深难学啊
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