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中国传统文化与文人情怀:古琴收藏

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发表于 2013-8-6 19:04:53 | 显示全部楼层 |阅读模式

从春秋战国时期起,孔子、伯牙、师旷,汉代的司马相如、蔡文姬,唐代的白居易,宋代的苏东坡、欧阳修,元代的耶律楚材,再到明清的严天池、徐青山,到《红楼梦》、《西厢记》等古典小说,几乎都会涉及到古琴。宋徽宗赵佶《听琴图》更可以看到古琴在文人雅士中所处的地位之高。

  与书画、瓷器等相比,由于存世清代以前的古琴极少(古琴收藏领域有一种说法是“清朝无好琴”),一旦在市场露面,就受到藏家追捧,价位动辄数百万甚至千万元。最高端的品种当然是唐宋古琴,明代文人制琴作为中端品种,尚有一定数量遗存,清和民国时期的古琴因品质远逊、数量较多,价位相对较低。古琴家李祥霆说,目前已发现的传世最古老的琴就是唐代的,存世不到20张,“应该说已经很了不起了。要知道西方最古老的上等小提琴,在全世界有上百张,才不过三百年左右的历史,都已成为至宝了。” 据故宫博物院有关专家统计,全世界收藏的唐琴仅18张,中国藏17张(台湾和香港各藏1张)、美国藏1张。而且,这些琴多藏于博物馆,私人手中仅有5张。

  古琴价格的真正启动大概要从2003年古琴被列入联合国教科文组织的“人类口头和非物质文化遗产”说起,从此以后,古琴改变了千百年来清冷寂寞的形象,随之而来的是古琴学习与收藏热。如王世襄旧藏、有着1200多年历史的唐代“大圣遗音”古琴在2003年现身拍场时以891万元人民币创出当时古琴拍卖的世界纪录,而去年再次现身时,最终以1.15亿元的价格成交。故宫博物院研究员、古琴鉴定家郑珉中先生认为此琴属中唐之始,雷氏为宫中所造,应是唐琴的标准器。该琴历经千年,至今未曾剖腹大修。这件由中国著名文物鉴赏家王世襄旧藏的“大圣遗音”古琴为伏羲式,桐木胎,鹿角沙漆灰,色紫如栗壳,金徽玉轸,圆形龙池,扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色,遍体蛇腹断纹,中间细断纹,额有冰纹断。圆池上刻草书“大圣遗音”四字,池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款,至德丙申为唐肃宗元年(公元756年)中唐之始,池两侧刻隶书“峄阳之桐,空桑之材,凤鸣秋月,鹤舞瑶台”十六字,池下有“困学”、“玉振”两方印,以上除年款外皆髹金。北京故宫博物院所藏神农氏唐琴,不仅琴名“大圣遗音”与此琴完全相同,漆色、断纹、池沼、年款也绝为相同。因而两琴应制于同时,出自同手。

  对于古琴受到的热捧,学者王风说:“古琴已经有两床过亿,世界上其他乐器从未有过这样的价格。价格推高自然有市场原因。如果从文化的角度看,所谓‘琴棋书画’,古琴在中国文化中地位极高,历史最长,远非其他乐器所可比。各类文物,其顶极物品,数量以个位数计,如此稀有,就很难说该是什么价格了。”

宋琴存世同样稀少,宋乃唐以后制琴史上另一重要时代,上承唐代优良斫琴传统,加以帝王公卿之重视、文人学者之喜爱,渐而形成极具代表性之时代风格。较之唐琴“体大、身圆、漆色富贵喜伏羲式”的时代风格,宋琴体形渐趋扁平狭小,至中晚期之琴多呈肩耸而狭,尤以仲尼式为然,所以又有“唐圆宋扁”之说。2010年北宋“松石间意”琴亮相北京时最终以1.3664亿元成交,而在此之前,“猿啸青萝”琴以1904万元成交,宋朱晦翁藏仲尼式琴拍出1120万元,南宋连珠式“南风”琴成交价达582.4万元。

  元代琴的形制基本上继承宋琴的风格特征,款式上基本都是仲尼式。但元代古琴的制作还是留下了一些时代特点,如琴的颈部一般较短、较粗壮,腰部内收较小,总体造型风格敦实明朗、强悍劲健。

  明代琴文化得到长足的发展,尤其受到统治阶层的重视。上自皇室大夫,下至文人平民,皆出现过很多著名琴家。明代,宗室与民间的斫琴之风盛行。明宗室的宁王、益王、潞王都亲自参与设计琴形,新增了许多式样,这也是明朝琴文化发展的主要成就之一。明代的新增琴形主要有飞瀑连珠式、刘伯温式、列子式。这一时代的斫琴名家有祝公望(海鹤)、张敬修、方隆、惠祥等。据不完全统计,到目前为止,除两件过亿古琴和1件5000万元以上古琴外,1000万-5000万元之间的古琴不到10件,100万-1000万元价格区间的作品数量约五六十件。

  目前在市场上流通的古琴其实以清代及民国时期的制琴居多,但对于喜欢古琴的普通收藏者来说,即便是这一档次的古琴,其价格依然很高。一名收藏者透露,他多年前曾在市场上见到一件10万元的普通清代古琴,但当时没敢买下,而如今超过100万元了。除了老琴之外,当代名家制作的古琴,现在卖价也往往动辄近十万元。

  古琴虽然是有价的,但其实更是无价的,因为它更是中国传统文化与文人的寄托之一
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