主题: [资料] 历代珍稀古琴鉴赏

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[资料] 历代珍稀古琴鉴赏

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    猿啸青萝

    此琴长120.5厘米,隐间110.5厘米,肩宽22厘米,尾宽17厘米。圆龙池径8厘米,方凤沼边5.5厘米。通身髹黑漆,漆面呈大蛇腹断,琴身嵌十三螺钿徽。配有象牙琴轸(缺一),青玉雁足。(早年更换下来的青玉岳山尚存。)龙池上题五厘米见方“猿啸青萝”行书四字,池下铭文为二厘米见方行书:“事余欢弄,龙舞凤翔。诸色俗累,一时消忘。横琴山庐藏”。再下是五厘米见方满汉合璧“唐凯”大印。琴内项间右侧有浅墨书“太康二年于冲”楷书一行。龙池内两侧“一九五六年春 管平湖再修”刻款。

    此琴是著名宗教界人士夏莲居于上世纪20年代在大连古玩冷摊上所获,引起古琴界震动。管平湖将久已失传的古曲《广陵散》发掘成功,夏莲居以“猿啸青萝”赠予多年梦想获得此琴的管平湖。1956年,管平湖对此琴进行修缮时发现,琴腹内有“太康二年于冲”浅墨楷书一行,始知此琴为晋制。此琴被古琴界评为“九德俱全”,声音之美无与伦比。在昨天的品鉴会上,王风弹奏了名曲《良宵引》。落指发声泠然,顿时四座寂静,果然如“松风之度遥壑,冰玉之漱幽涧”,天籁之声直透心扉,引人入空旷渊宏之境。


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    唐 惊涛琴

    琴为凤势式,琴长122厘米,琴额宽19厘米,琴肩宽18厘米,琴尾宽13厘米,琴高9.5厘米。龙池上方刻有“惊涛”、“庭坚”,尾刻有记为蜀地古琴名家,李子照先生之庭物。此琴曾出版于《胡若思画集》中曰:“’惊涛’琴原为古琴家李子昭故物,李子昭为重庆人,蜀地山林派古琴名家,与九嶷派杨宗稷,梅庵派之王宾鲁,皆一时之选。李子昭善琴外,复善绘事,工山水,梅花”。书中又注此琴为胡若思先生与1953年,其37岁所得,甚是欣喜,如跋所志,故作“得琴图”一幅,画中人携琴侧立,颇为志得意满。庭坚为宋代书法名家黄庭坚,此琴曾是黄庭坚收藏之稀有极品,几经沧桑后,仍为迄今世存最完美的一把唐琴,琴声苍古浑厚有如浪涛,琴面有金徽十三枚,配以象牙琴珍,雁足。



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    宋 明月琴

    琴为仲尼式,琴长119厘米,额宽16.5厘米,肩宽17.5厘米,琴尾宽13.5厘米,琴高11.5厘米。琴体颇扁而宽,为宋琴之代表,龙池上方有张大千题篆书“明月”款,古意盎然,涵义颇具韵味。该琴形貌典雅,发音清实耳松厚,高音脆亮。

    此琴为张大千先生喜爱之物,先生鉴为北宋间物,良材双重面于秋月琴同一制作,所为唐园宋扁之宝也。古青玉制岳山,焦尾,配有明琴轸足。轸、足、岳山均以玉制。此琴得于1935年乙亥,胡若思先生19岁时,并曾收录于《胡若思画集》中。“明月”款下另刻有铭文:“戊子之夏,执赠若思老弟并识于大风堂下大千居士爰。”


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    唐蕉叶琴


    此床蕉叶琴,琴长123厘米,额宽14 厘米,肩宽14 厘米,琴最宽处24 厘米,尾宽12.5 厘米,岳山长20厘米。因年代久远,故琴背原有文字已模糊不清,难以识别。据《张大千信札》称:“若思贤弟藏琴百余床,予最爱此蕉叶韵味,苍古浑厚,若非唐代巨制不能至此,铭文耐人寻味,含意无穷,笔法园转入神为操家稀有之大器也—二月五日张大千。”由此可知,此琴应为唐代之物。
    此琴轮廓圆柔饱满,品相完整,未曾修复。观之如婷婷玉立之仙人,抚之如人声有情之吟唱。通身髹朱漆,面桐底梓,琴底为纯鹿角灰胎,发小蛇腹及龟纹断,极具古韵;《琴学丛书‧藏琴录》中有云:“千金难买龟纹断”。龙池凤沼皆作细长之椭圆形,配以碧玉琴岳、龙龈,做工极圆润;紫檀雁足及珍足,金徽;承露长如岳山,其上作阴刻回字纹装饰,工艺精湛。一张成品古琴,观其形制即可知斫琴者“见识”之大概,大凡“形制”不过关者,音声一般难及中品,盖因“见识”乃一斫琴之整体修养也。
    琴乃文德积萃之象征,不只是以形制美为主的一般乐器,声音美对于书房设琴的文人是与形制美同样重要的。“善琴”的产生,只有在斫琴师有一定的琴学素养,斫法有据是积累多年经验尤其是有独到的审音追求基础上才成为可能。《斫琴古法》中岳山、龙龈均以反应灵敏,弹性极佳的木材为制作原料,而此琴岳山、龙龈以及承露均由碧玉所制,仍能发出如此苍劲松透、温和圆润、浑厚之音色,实乃琴器中难得一见的珍品。
    琴背有刻文
    琴腹内中间有刻字“若思贤弟藏琴百余床,予最爱此蕉叶韵味,苍古浑厚,若非唐代巨制不能至此,铭文耐人寻味,含意无穷,笔法园转入神为操 家稀有之大器也—二月五日张大千
    怡园雅集会后编有《会琴实纪》一书,
    由大画家吴昌硕题签。
    书中内刊有李子昭绘《怡园琴集图》长卷以纪其盛。
    吴兰荪即集赋诗赞云:
    雅奏伶伦赏识稀,何欣独世遇钟期。
    林中把臂神先契,海上移情梦欲疑。
    静坐独翻无字谱,忘言共唱有声诗。
    叶公自解真龙好,箫管敖曹一任伊。
    浙潮湘浪本无涯,耦合知音聚一家。
    客梦秋鸿横远塞,仙声冷雁落平沙。
    调高空谷能招友,曲罢闲庭祗对花。
    却喜曾无俗事扰,何劳羯鼓动三挝。
    —摘自《绝世清音》



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    太古遗音”篆书款


    琴为仲尼式,桐木胎,黑漆朱髹,虽存世千年,仍品相完好。通体断纹,因历史的蕴积而斑烂陆离,龙鳞,龟坼、流水、蛇蚹、错杂相间,美不胜收,世间罕有与其相匹者。琴名双钩篆书《太古遗音》四字由于年代久远,偶为湿琴荐所浸而有所脱落,粘补后略有漫漶,然尚遗“音”字下半部之“日”字清晰可见。龙池两侧镌有行草:“佩剑冲金聊暂据,匣琴流水自须弹。”字体似王羲之圣教序,颇具唐人笔意,且词义豪拓,亦有唐人气概。龙池下镌有宋代理学大儒朱熹手书:“养君中和之正性,禁尔忿欲之邪心。乾坤无言物有则,我独与子钩其深” 紫阳琴铭一则,落款为:“淳熙丁未新安朱熹书”,为传世古琴所仅见者。雁足上方有阴文“玉振”印一方,当为元代大收藏家鲜于枢之印,以象其金声玉振之意。著名古琴鉴赏家管平湖先生据此推断:“此琴唐制,年代当不晚于北宋。”琴首为乐器,而乐器以音质为最重要。箫声琴韵室主人吴景略先生藏琴首重音色。五十年代初期,吴景略在沪得此琴消息,当晚即动身赶往苏州以重金购得携归。此琴最难能可贵之处在于其音质高古松透、清越而多灵韵,轻轻触按即得正声,被誉为琴音中之佳“老生”,亟受珍重并为宝藏。我们今天听到的《吴景略古琴艺术》全套传世唱片亦多繇此琴录制。
    琴乃文人音乐之重器,其形制尤为重要。汉代典籍亟言琴面上圆象天,琴底下平如地,琴身直立如人,为士子文人之象,合天地人三才,实天地心。刘勰《文心雕龙》云:“心生而言立,言立而文明”,故贵仲尼式者,视其为儒者象言之表征。此琴又有朱子题记,再经吴景略先生长期宝藏实用,实为千载名器.


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    宋·朱晦翁藏仲尼式琴”

    此琴形制规整,通体施黑漆,琴面蛇腹断纹甚是精美。琴池内右侧铭文“朱晦翁藏” 琴,池内左侧铭文“古吴王昆玉重修”。 据王世襄先生在《自珍集》中记录,郑珉中先生对此琴十分重视,曾仔细观察,多次试弹,认为声音深沉苍古,虽稍有塌腰,不足为病。《今虞琴刊》著录,现藏故宫博物院唐琴“飞泉”(程子荣先生遗琴)内亦有“王昆玉重修”墨书款,据考昆玉应为明代斫琴高手。因此琴背面髹漆当在王昆玉破腹重修之后的清代。曾以片状物探琴腹,发现琴墙与面板、底板均有缝隙,故似以木条作墙,上下与面底粘合而成。说明粘合得法,不仅无碍发音,且可获得极佳之音响效果,此为该琴之制作特点。 1947年购于地安门外万宝兴古玩店。


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    宋.松石间意琴


    此琴是北宋宣和二年(1120年)东京(今开封)“官琴局”御制,有“天府奇珍”之誉。2010年12月,北宋宋徽宗御制清乾隆御铭的“松石间意”琴亮相北京保利秋拍,以1.3664亿元成交,创造了世界古琴拍卖纪录,同时也创造了世界乐器拍卖纪录。另有明代同名松石间意琴。

    该琴严格按照古琴制式制作,上板梧桐、下板梓木。外涂掺有鹿角粉、朱砂、金、银细粒的大漆。此琴通体极长大,项与腰皆作凹入半月形,相交处复作凸出半月形,池沼方。 宋徽宗御制“松石间意”琴该琴流传有序,历经北宋晚期内府宣和殿“万琴堂”藏;经明及清康雍乾三代,至清乾隆六年(1741年)装匣,内府珍藏;清乾隆七年(1742年)乾隆赏玩御铭;后该琴从圆明园流出,清晚期进入北平“蕉叶山房”被张莲舫秘藏;1953年后上海著名琴人樊伯炎重金购得,庋藏上海至今。


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    宋“龙升雨降”篆书款

    琴为仲尼式,桐梓良材。琴体颇扁而宽,为宋琴之代表。琴身髹黑漆,通体蛇腹断纹显著。琴身配金徽和碧玉雁足。龙池上方有篆书“龙升雨降”四字名款,古意盎然,涵义颇具道家气味;或曰新皇登基,恩泽天下,镌此以为庆贺之意。由此推知此器当于宋代中期,疑为徽宗宣和殿百琴堂遗世之物。
    此琴材质颇厚,发音内敛而苍润,出音如戛玉,于丝弦特妙,为箫声琴韵室主吴景略先生收藏之重器,曾多次随吴景略先生参加重大琴事,业内知名。吴景略先生公子文光先生为香港艺声公司所录立体声磁带也是在这床宋琴上张以丝弦演奏的。

    现存的明朝传世古琴很多,主要包括:北京中国艺术研究院音乐研究所的“凤凰来鸣”,张子谦旧藏的“惊涛”,谢孝苹旧藏的“纪侯钟”,郑珉中所藏的“巨壑秋”,顾泽长所藏的“飞瀑连珠”,沈兴顺所藏的“悬崖飞瀑”、“天风环珮”、“遏云”、“中和”等。

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    呵呵,明白了
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    确实不错,顶先
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    有意思~~~嘿嘿
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    呵呵,经验之谈
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