中国非遗研培计划柳琴戏表演人才培训班|吕咸蔚:戏海拾贝

2018-12-2 00:00| 发布者: youhu| 查看: 620| 评论: 0|来自: 搜狐网

摘要: 吕咸蔚,毕业于中国戏曲学院戏文系、临沂大学特聘教授、中国戏曲导演学会会员、中国舞台美术学会会员、安徽省戏剧家协会会员。


中国非遗研培计划柳琴戏表演人才培训班|吕咸蔚:戏海拾贝

戏海拾贝

近日,毕业于中国戏曲学院戏文系、临沂大学特聘教授、中国戏曲导演学会会员、中国舞台美术学会会员、安徽省戏剧家协会会员的吕咸蔚老师在中国非遗研培计划柳琴戏表演人才培训班中,分析了讲十三辙、唱词格律、板式、身段50式组合、单枪16种拿法,龙套布阵30种,龙套20种舞台调度,桌椅19种摆法,身段程式法则,如老旦程式、武旦起霸、趟马里一些内涵,上身功眼法、中功掌指拳、下功步法。在课上吕咸蔚老师运用表演与理论相结合的方式给学员们进行了极其细致的讲解。

戏曲以歌舞演故事

俗话说戏曲有传才有流。戏曲的历史久远深厚,经过层层涤荡形成了一整套表演程式,都说戏曲博大精深,博大是戏曲囊括了众多艺术样式,本身具有很强的包容性。精深就是戏曲中各个门路的“讲究”,大到舞台上的一招一式,小到一句戏词中的一个字都十分严谨苛刻。戏曲形成有三大要素,它是由代言体、一整套完整的声腔、齐全的行当三部分组成,三者缺一不可。一个中心、二路出入、三面开放、四方方圆这是行内话,说的是戏曲的舞台结构。一个中心就是演员形体,二路出入是说演员的上下场,三面开放说的是舞台台中、台左、台右三个位点,四方方圆说的是舞台虽是方方正正但是演员在台上的调度步伐要以圆场为主。

 

西方话剧与中国戏曲

如今中国的戏剧可谓全盘斯坦尼化,戏曲多多少少也会受此影响。话剧是舶来品,戏曲与之有其明显的区别。话剧是生活的再现,而戏曲则是表现生活。戏曲是连场体戏剧,表演动作具有超高的虚拟性,且伴有程式性的表演规范,美学特性为写意。而西方话剧则与之相反,话剧是分幕体戏剧,表演动作具有实体自由性,美学特征为写实。明确话剧与戏曲的差异才能避免画虎为猫,更能创作出具有真正特质的戏曲。

 

十三辙与表演程式

十三辙是戏曲创作中的基础理论,十三辙分别是由焦烧、爬沙、壬辰、丑牛、铁些、扑簌、彷徨、徘徊、宫声、知悉、天仙、拍灰、婆娑组成。戏词的创作需要按照十三辙的原则来进行创作,理解声母与韵母的搭配,讲究词句押韵。戏曲是有程式规则的,一招一式须得讲究,例如女趟马中离不开的“观路择行”“取道前奔”“駃騠越壑”“艰渡沼泽”“极目远望”“良骥骎骎”“马失前蹄”“策鞭催马”“纵马腾跃”“裁鞭摧行”,则是由跑圆场、踏步、丁字步、碎步,云手、山膀、翻身、下腰、平转、跳坐及各种持鞭基本造型组成,一切动作都是有含义的,不可过多,亦不可过分。

旦行翎子的姿势:单枝回盘式、掏翎远眺式、 盘卧观云式、单手托月式、游龙摇尾式、拨云见日式、杨柳迂回式、鸳鸯戏水式、鲲鹏展翅式、双龙搅水式、怀中抱月式、白鹤亮翅式、双泉映月式、盘柳并枝式、弯柳双盘式、双柳并垂式、 风吹柳扬式、柳枝连缠式、迎风柳摆式。

 

学员感悟

在最后学员表示对吕咸蔚老师带来的满满干货知识非常感激,出身在艺术之家的吕老师通过他讲究细致的表演加上理论行话,使学员理解的快,感悟的深。梨园行里的讲究十七八九,在这陈述的也就两两三三,要熟知还需了解这门精彩异常的艺术。

 

导师简介

毕业于中国戏曲学院戏文系、中共党员、临沂大学特聘教授、中国戏曲导演学会会员、中国舞台美术学会会员、安徽省戏剧家协会会员、与孙梅、刘荣芝、张廷并称泗州戏四小名旦,在泗州戏界有“少甘罗”美誉,“泗州戏贡献奖”获得者,原籍蚌埠、出生梨园世家、自幼随祖母李宝凤(泗州戏武旦皇后)先生学艺,学有100多出传统剧目,主攻刀马旦、青衣,原泗州戏演员,现北京证券市场红周刊内容主编、泗州戏研究者、近年整理50多万字泗州戏即将失传剧目。

 

导师代表作

《樊梨花点兵》、《杨八姐闯幽州》、《杨排风挂帅》、《皮秀英四告》、《走娘家》、《拾棉花》、《醉宿州》、与苏醒合作中国风版本《我不是歌手》、《改变自己》等等。




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