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[讨论] 对二胡琴码的选择和认识

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  • ta_mind
    开心
    2019-8-10 00:08
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    发表于 2016-11-15 15:55:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
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    二胡琴码的选择主要是根据二胡声音的追求而定,这与每个人对二胡声音的鉴赏相关。从二胡声音品质的角度分析,选择的琴码对二胡声音要具有:通透,均匀。内外弦协调,上下把位均衡作为标准。音色应该追求二胡固有的圆润优美的声音取向,并且要求音质纯净。
            由于二胡材料、工艺和新琴、老琴的不同以及气候环境的影响,将会产生各种不同特点的声音状态。在选择琴码时,更注重在基本声音要求下对琴码的调整和确定。
             其实对二胡琴码的选择和调整是一门学问,主要是根据琴码的结构、规格、尺寸不同,材质不同来调整。以达到二胡满意的声音效果。如何选择和调整:应该是因琴而宜,因人而定。一码只有适合它的琴,不可全包,也不是万能的。
             根据二胡专业演奏发展的历程以及长期的艺术实践,合理选择和调整琴码,首先要具有一定主观听觉审美能力和正确的演奏基础,并根据自己对二胡声音的鉴赏喜好来选择调整琴码。
             目前专业演奏界主要选用以下几种材料和结构以及工艺的琴码:
    1、  圆形底油煎枫(色)木码
    2、  圆形底枫(色)木码
    3、 长圆形上乌(红)木条下枫(色)木码
    4、 为了减少新琴或气候干燥声音尖噪的不足,部分采用老松节码。
    5、 根据声音风格特点要求,选择特殊性琴码,如:铅笔码等。
             二胡琴码是二胡琴弦振动发音的传导体,琴弦架压在码的上端,码的底面平压在二胡琴筒皮膜面的中央。当琴弦摩擦振动后波动传递到琴码,这时琴码就是声波的传导载体,通过它将琴弦的振动传导到皮膜,产生谐振。再通过皮膜激振琴筒空气柱和琴筒腔体,产生耦合共振,最后导致全琴振动,从而产生二胡的整体音响。
    既然琴码的主要作用是琴弦振动的传导以及与皮膜的谐振,它的好坏就要看对二胡声音音质、音色、音量是否有利。
             从音响学角度分析,琴码对二胡琴弦振动的传导在整个频响范围内越均衡越好,有利于二胡声能(音量)的放大。并且根据二胡音色特点对各音频段进行适度的调谐。
    25680720.jpg

             在二胡演奏艺术实践中,目前使用较为普遍的琴马具有以下几个:
    1、 圆形底油煎枫(色)木码
    2、 圆形底枫(色)木码
    3、 长圆形上乌(红)木条下枫(色)木码
             根据琴的正常状态和演奏专业人士的主观鉴赏:
    1、油煎码
    整体声音较为均衡,音色圆润秀美,音量适中.但最高音区声音穿透力和亮度略弱.
    2、枫木码
    声音比较透亮,音量略大。音色圆润性稍差,声音不够统一。
    3、上乌下枫码
    声音均衡宏亮,高音区明亮穿透力好,音量大。音色圆润性欠佳,音质略有噪杂。
            琴码主要起到对琴弦振动的传导作用,为了有利于二胡演奏琴弦全音域的传导:频率响应越宽越好,并且传导的声音能量越均匀越好,这就是对琴码传导性能的要求。对音色的影响主要取决于低频、中频的丰满度,传导越丰满,圆润度就越好;反之高频较强时,明亮度较好,如果过强容易造成声音尖硬噪杂的现象。
            早期二胡琴码主要采用毛竹、油松木为材料。前人在借鉴小提琴码子材料的基础下,又采用了色木、枫木等硬木材料。因此作为天然木材制作的材料中目前主要以油松木、色木、枫木为主。其实对二胡声音效果的影响主要是材料的质量(密度),内部细胞组成、结构,含水率以及传声性能、速度和传导频率响应所决定。   
            因此目前网上所宣传的“极品”码并没有脱离天然木材的局限,因此不得不怀疑有夸大忽悠的嫌疑。
    实话实说:“一个码子半把琴”
    这是称赞码子作用的赞美之词。
    也让并不完全懂二胡演奏的人进入误区,跳入大坑。
           作为码子的作用大家基本已明白。但很多人并不知道一些规律性的问题,所以就容易入迷。并且形成码子可能会对二胡具有神奇的作用,因为只能指望它了。
             从理论上而言:只要结构、材质、规格略有变化,琴码均会按照自己的特质去传导声音。
            什么是好的效果?这才是根本的追求。 假如一个连演奏方法都成问题的玩者,怎么去评判呢?再则空弦音干净了,上把位好听了。 中高把位是否也通透了呢?二胡声音的均衡性是否体现?音色是否基本统一?声音振动传导下的灵敏度如何?这才是一把好琴应该表现的优势。
             如果在演奏上都无法正确的完成基本发音,又谈何鉴赏评价。更别说研制琴码了。纯属玩玩而已。
            最可怕的是自我感觉良好,大肆制作,到处兜售。所以才使很多不明真相的胡友花了冤枉钱。
             二胡琴码在结构、规格、尺寸上应该注意的是:
    1、总体高低;
    2、底盘大小、厚薄;
    3、中部导音孔大小、位置;
    4、弦桥的宽窄;
    5、底面的平整、与皮膜面的虚实(建议采用平面为好);
    6、内外弦之间的实际高度差(一般内弦略高于外弦为好)……
             以上几点供胡友们调试中体会。
            根据现有材料的单位密度分析约为:0.45-0.65克/立方厘米。基本在松木与色木的密度范围。关键是这类材料密度适中,对皮膜产生的附加质量影响基频的变化有限,有利于较自然的弹性振动,另外这类材料都属于同等密度下,弹性模量最大的木材材种。
            根据实验和分析:松节码唯一的优点就是比较纯净。然而它的缺点就很多了,音量较小;全音域通透性差;音色偏阴暗;高频衰减大;传导振动迟缓;灵敏度差。适合自我欣赏型的业余追求者。对音质干噪不好的琴具有补救药的作用,但无法彻底改变本质问题。
             从实木与油煎码的差异来比较,在主观听觉下确实具有音量的不同,准确的说应该用对振动的释放性和频率传导响应的均衡性来评价。正因为油煎码振动释放性好,频率响应宽,而且灵敏度强。在一些业余者的演奏水平有限以及演奏操控驾驭能力不足的情况下,而且演奏基础不扎实,会有声音“空”的感觉。因为业余者最薄弱的就是右手运弓的平稳、均匀、扎实度较差,发音容易虚空不实,正好油煎码振动释放性好,反而将弊病充分暴露放大。
             因此要想在演奏水平不足的基础下,让二胡声音略纯净些,这时实木的松节码等较为适合。因为这类琴码由于是天然材料,木材管胞中还有一些残留的水分和油性以及胶质状树脂,将会对振动产生一定的波阻抗,并且对高频传导损失较大,造成主观听觉下的所谓润度,这也就是自我欣赏型的追求。
    5680720.jpg

             如果是音乐会表演,这类码就要靠边了。
            如果要全面的评价琴码的好坏,一定要综合考量:
    1、音色
    2、音质(声音的清晰度,全音域的均衡通透)
    3、音量(能根据演奏力度的需要释放声音,特别是高音区不能有较为明显的衰竭)
    4、灵敏度
            然而在二胡产品配套使用上由于木材的特殊材性特点(各向异性),很难保证琴码材料的均匀性以及批量琴码的一致性。并且根据专业人士认为:油松码中低频较好,但偏闷暗;色木、枫木码却是中高频好,声音又发硬。而且天然材料的琴码在发音的灵敏度上都有所不足,具有反应迟钝的缺点。因此在专业演奏以及教育界的要求下,王瑞泉大师才根据油松木和色木的特点进行优化组合,采用色木、枫木做材料基础,运用松香和石蜡做油煎熔剂。通过大量实验和专业沟通交流,最后确定油煎码的工艺方案。使琴码木质炭化,增加木材内部细胞腔的空松度,减小振动传导阻抗,加强琴码对振动声音传导的能力。使二胡发音更为明朗松亮,结实圆润。声音传导频率响应宽,发音灵敏度强。当今二胡琴码基本以油煎码为主。
           然而琴码的轻重对琴声也会有影响。
           所以千万不要盲目,需要理性面对。
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    嘘,低调。
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    呵呵。。。
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