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[教学] 怎样学好二胡地域风格的方法

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    一、内蒙音乐风格的训练
           能充分体现内蒙音乐风格的一是长调,二是欢快的有明显节奏的短调音乐。
          长调音乐能体现蒙古族的歌风乐韵,如实勾画辽阔草原的诗情画意美丽景致。演奏蒙古族音乐,须切记辽阔二字。虽然高亢,却讲究柔和连绵。二胡演奏须讲究音色醇厚沉稳扎实,演奏长调切忌浮躁,要尽量多使用连弓奏法。长调中大量的颤音装饰叫做“诺古拉”,藉以烘托磅礴的气势。颤音的准确使用和出现位置的正确,是十分重要的。在通常情况下,多半用三度颤音去装饰旋律,很少使用二度颤音,偶尔也有使用纯四度颤音。演奏一个长音时,应当在这个长音的头和尾使用密而匀的颤音,中间是不使用颤音的。旋律进行中的过渡,应使用大二度或小三度的上波音。
           传统的蒙古族马头琴固有的演奏习惯悠长连绵具有辽阔感,实际演奏与歌声是非常贴近的。与唱歌的韵腔对比,演奏者或演唱者常釆用或大涓音、或小滑音、或上行、或下行的滑音。这种技巧的使用,就极大地增强了音乐情感的表现力,更重要的是它增大音乐美的深度。这种技巧的使用,早已在马头琴演奏家中普遍使用。我们依据如歌的思维方式,首先要学唱蒙古族音乐,掌握是怎样唱的,然后细心观察和学习马头琴的习惯演奏,这样的话,我们的二胡才更贴近蒙古族歌唱,更贴近蒙古族的乐韵风釆。
           蒙古族族的短调音乐十分丰富。它们散居圧广阔的内蒙草原,各地的短调各呈异彩。鄂尔多斯的短调,多是欢快、跳跃又节奏极具规律,内蒙东部地区草原盛行一种叫“好来宝”的说唱音乐,以通俗、短小、旋律性强的曲调反复吟唱,朗朗上口易记易学又易流传。
           二人台音乐又是内蒙音乐风格中的另一类特色。二人台戏曲音乐极具浓郁的山野风味和泥土芳香,二人台的曲牌有几十首,常用的有巜万年红》,巜八板》,《柳揺金》,巜南绣荷包》,巜推碌碡》等。在惯用技法上主要上行、下行的小三度滑音奏法。
          掌握以上这些方法,你的演奏将是地道的蒙古味,即味道绝对的纯正,你将变成蒙古族人。            

      二、江南丝竹音乐风格的要点:
           江南丝竹中的二胡,多釆用前端为动态功能部位,可以演奏得清雅脱俗、灵韵横生,点线交织,百拉百意,或融入音流,或闪出意外。比如,频繁使用的加花技法,在自由的变奏中,任何一件乐器的加花,都会引起其他乐器的随变,同中求异,变中求合,你简我繁,你繁我简,你退我让,完全是和诣而有序的即兴配器。作为江南地域的代表性乐器,它对演奏者的要求是多方面的、综合的。它要求细腻的把握音响平衡与变化的能力,所有的表现性技巧都要考虑乐句、乐段和声部之间的交接。它诗画般的韵律以及完整的演奏形式,使它成为中国音乐桨有特色的重奏形式之一。              

    三、潮洲音乐风格的要点:
           潮州音乐讲究以韵补声,声韵相生。这是对双手配合完美性的要求。潮州音乐在表现声腔与调性关系的技法方面,它对左于控制弦体张力变化有特殊的要求。同时,由于乐曲的板式、结构的特点,右手动作也是独一无二的。                           

    四、河南风格的要点:
           左手的揉弦动作,音波变化幅度较大,密度大。吟颤有规律,讲究勺右手运弓的配合。左手的腔韵动作,要求行腔洒脱,归韵耿直,其音过程相当简洁而有个性。同一动作形式往往采用后部为主体功能,以获得相对厚实的音质。并且讲究音头的处理,讲究重复音型、音组的音强对比变化,总体风格具有酣畅淋漓感。       

    来自群组: 音乐理论
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    我是来坐沙发的!
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    呵呵,经验之谈
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    支持一下,向大家们学习
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    真是 收益 匪浅
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    学习了,不错,太有道理了
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    OMG!介是啥东东!!!
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    秀起来~
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    又有好资料,谢谢啊!
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