主题: [资料] 古琴之广陵琴派

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[资料] 古琴之广陵琴派

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    发表于 2014-9-13 11:47:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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      广陵琴派是驰名的古琴派系,其开创人是清初驰名古琴家徐常遇。
      徐常遇字二勋,号五山老人,其古琴演奏格调崇尚"淳古恬淡",取音温和,善用偏锋,节拍也比拟自在而不拘。徐常遇之所以能成为一派之宗,主要起因是他受当时浪漫主义和感伤主义文艺思潮的影响,"指法探微浅奥,积古人之未尽",与早半个世纪造成的驰名琴派"虞山派"的 "轻、微、淡、远" 琴风相近而有所开展,因此博人青睐。
      然而他主张古曲没有不尽之处,只能删而不能增,为了说明本人的主张,他还比喻说"如删得不好,最多如古玩字书虽有破损,其未损处一定增色,假如增得不好,就象清水加进了纯净,就再也无奈还其本性了";以至强调"既是加得极佳,也总非古人一切"。
      徐常遇这种对传统琴曲过于慎重的态度,实践上是制约了人们的开展发明,然后世广陵琴人们加工和开展传统琴曲的做法恰好是对这种激进思维的否认。
      徐常遇毕生与琴为伍,平生弟子极多。从其学琴者有徐常遇的三个儿子徐祜(著有雍门琴谱,曾参加审定微言秘旨订)、徐襸、徐袆和其侄孙徐锦堂,还有释普照、长白唐公、马士俊(著有琴香堂琴谱)、孔毓、苏梅、许汝霖、徐秉义、甘应泰、梁镜、杨白话、范国禄、舒格、何金骧、李穣、方象璜、鲁鼐(著有琴谱析微)等人,就连当时煊赫一时的权贵年羹尧、年希尧、陈梦雷等也拜在了他的门下。
      在徐常遇的学生中,较有成就的是他的儿子徐祜、徐袆和侄孙徐锦堂,及鲁鼐等。徐祜、徐袆兄弟俩幼承家学,曾去北京报国寺琴台角艺,因名倾京都而被称为"江南二徐",康熙皇帝两次在"畅春院"召见仍余兴未艾。而徐锦堂则专心授徒,日与沈江门、吴重光(吴重光再传吴文焕(著有存古堂琴谱))、王友衡、曹礼周)、江丽田、释宝月、 吴灴(著有自远堂琴谱)、李廷敬、乔钟吴、张敦仁、吴官心(著有吴官心谱,并再传李光塽(著有兰田馆琴谱))等琴家讲求演习,为广陵琴派的传承和开展作出了宏大奉献。另外,鲁鼐传马兆辰(著有卧云楼琴谱)、申涵诚、鲁宗文、鲁宗鲁、蔡升元、傅王露、 胡开今、 马文灏、汪士鋐、王弘、陈瑨、史顺、吴观、汪鹤孙等人。
      随着澄鉴堂琴谱和五知斋琴谱的问世,广陵琴派在清乾隆、嘉庆年间进入了鼎盛时代。这一时代广陵琴派的主要代表人物是吴灴。吴灴积平生之精神,编著了自远堂琴谱十二卷,搜集了约九十首琴曲,除澄鉴堂琴谱、五知斋琴谱两书中的四十五曲外,还增收了龙翔操、梅花三弄、幽兰、天台引等四十五操新曲(每操仅注有调性、调式),因为种种起因,这部书直到他八十四岁高龄时,才在上海出版。依据这部琴谱"凡例"中"琴以韵味为工,有文者每致拘滞"的说法,吴灴也是十分重视"韵味并茂"的(他以为有词的琴曲遭到拘滞,所以将有词的三十首琴曲列入琴谱的最后一集(第十二集)中)。他平生对律吕正义、琴旨等音律之学的著述很有钻研,并将心得归入本人的琴谱中,从而强调了以"三弦为宫"的形式办法,较好地处理了古琴的均调问题。在自远堂琴谱中,对于演奏的实践虽不多,但依据该书序、跋里,吴灴的学生乔钟吴说吴灴"殚心琴学数十年,古谱雅操,靡不淹通精诸","维时工斯艺者,若金陵吴宫心、虞山吴重光、曲江沈江门、新安江丽由等齐集维扬,仕伯日与之讲求演习调气练指,其曲传音节,传其神妙,琴以韵味为工"和后人记述他"与越千辈游,更精研琴律以辨明琴曲平面为用吟诸法"可见了其对广陵琴派演奏格调的影响之深。在这方面,吴灴的主要成就有:
      ? 提出"曲传音节,传其神妙"的主张,指出操琴必需器重体现模式与内容相统一的准则,为后世广陵琴派奠定了"音随便走,意与妙合"的艺术格调。
      ? 精研"调气练指"之法, 兼收南柔北刚之长,增进了广陵琴派演奏指法向"跌宕多变,刚柔相济"的方向开展。
      ? 钻研琴曲演奏的形式办法,强调"吟揉平面为用",使广陵琴派的琴曲内容更富裕感情色调。
      ? 广收诸家琴曲,编成琴史上搜集琴曲较多的琴谱,给广陵派后继者钻研琴学提供了良好的条件。
      吴灴只要两个弟子得其真传,一是先机和尚,一是颜夫人(真名不详),造成俗、释两派。俗家一派,由颜夫人传梅植之(字蕴生,道光已己举人)和姚仲虞、周璜(字筱云)、符南樵等。梅植之从学弟子很多,如:薛介白、王竹溪、黄慎台、沈战门、任汉等。释家一派,则由先机和尚传明辰和尚(号问樵)、袁澄(道士)、牧村和尚(传空尘和尚)、逸梅和尚、秦维翰(光绪二年(1876年)受释家思维影响,隐遁山林不知所终)。其中最杰出的是编写蕉庵琴谱的秦维翰。
      秦维翰将平生手不释卷所练习的三十二首琴曲悉心参考,去芜取精,掇其扼要,于同治七年(1868年)编成了蕉庵琴谱四卷。因为这三十二首琴曲师承有序,而且秦维翰对它们也是深有领会,因而,蕉庵琴谱有别于收录别人琴曲而入谱的琴谱,能较实在地反映广陵琴派传统琴曲的相貌;如广陵派四大名曲樵歌、渔歌、墨子悲丝、佩兰及其余名曲如:梅花三弄、龙翔操、山居吟、潇湘水云、普庵咒、风雷引、静观吟、平沙落雁、离骚、秋塞吟、梧叶舞秋风等都是现今广陵派主要的风靡之操。能够这样说,秦维翰所事必躬亲的"调气练指、审音辩律"的琴理,"分轻重之度,思缓急之宜"的操琴指法以及"勤求不懈"的艺琴精力,奠定了广陵琴派"跌宕多变、瑰丽细腻、刚柔相济、韵味并茂"艺术格调的根底,故而成为广陵琴派继承与开展的叉一佼佼者。
      秦维翰传授的俗、释两家的弟子很多,如:孙檀生、胡鉴(传胡滋甫,再传胡斗东、胡兰、胥桐华、陈泰芳、姜育华)、赵逸峰(道士)、何本祖、向子衡、丁玉田(字绥安)、解石琴、徐北海、乔子峰、王素、王耀先、徐卓卿、闻溪和尚、海琴和尚(传王芳谷、广霞和尚,再传王艺之、孙阆仙)及四大琴僧雨山、莲溪、皎然、普禅等都曾名闻遐迩。
      继蕉庵琴谱行世以后,清光绪十九年(1893年),广陵琴派第八代弟子空尘和尚(先师从牧村和尚,后又师从秦维瀚的弟子赵逸峰、丁绥安)刊行了枯木禅琴谱八卷。这部琴谱搜集了三十二首琴曲,其中二十五首为广陵琴派传统琴曲,余下七首大局部是空尘和尚本人创作的新曲如:那罗法曲、怀古曲、枯木吟、独鹤于飞等。空尘和尚酷爱古琴艺术,曾携琴云游燕、齐、楚、越,遍访同道,从而深得个中三昧。空尘和尚对本人所主张的琴声十六则即"轻松脆活、高法清虚、幽奇古淡、中和疾徐",每字都有十分精辟的解析。如对"疾"之解析:"疾者急也,指法有徐则有疾,然徐为疾之纲,疾为徐之应,恒相错间,故句中借速以落迟,或乘迟以接速,小速微快要以紧有行云流水之趣,大速贵急而乱,依安适之度,始得其疾之妙用也"。仅就此而言,就对当今广陵琴派"刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓"的琴曲解决办法产生了很大影响。空尘和尚以为,中国古典文明中的琴德和禅理互为表里,都是修身养性之道,他潜心琴学的目标在于以琴喻禅,因而,空尘和尚以佛教梵音为主旋律创作了许多古琴曲,如那罗法曲就是他于光绪十四年(1888年)秋天在北京稽檀寺听喇嘛歌唱梵呗以后所作的。由于空尘和尚把琴学作为传授佛学的载体,所以他不收俗家弟子学琴,他的弟子如:肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱镐龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎等多为其佛弟子。因他不收俗家弟子,清末驰名古琴家黄勉之,为得广陵真传,曾暂入空门拜空尘和尚为师,学习古琴。黄勉之学成以后,在北京办"金陵琴社",传杨宗稷(著有琴学丛书)、史荫美、张之洞、溥侗、叶诗梦、贾阔峰等人;杨宗稷再传杨葆元、李静、金致淇、黄则均、彭祉卿等;彭祉卿又传柳希庐、沈烈炎等。这样直至19世纪1840年代,广陵琴派的这一脉仍然是绵亘不绝。
      辛亥反动前后的广陵琴学,由于学问分子寄予对人生和生涯的美妙欲望的须要而益发显得蓬勃起来。这个时代最有成就的广陵派琴人要数秦维翰的再传弟子孙绍陶。孙绍陶出生于操缦世家,自幼聪慧好学并得家教,后又师从秦维翰的弟子丁玉田、解石琴,得广陵琴派之真传,琴艺一时称绝。因为时局的动乱,历史的变化,咱们今天已无从通晓孙绍陶能否留下了对于琴艺的著述。1912年,以孙绍陶为首,与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏、高治对等一同创立了广陵琴社(孙绍陶被推举为社长,掌管琴社达二十余年),他们继承广陵琴派艺术传统,商讨琴艺,发扬琴学。其间,张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东等相继入社,到1935年,社友由十余人开展到五十多人。1936年秋,在孙绍陶的掌管下,扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举办雅集,孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西、仇淼之、彭祉卿加入了雅集;这次雅集获得了完美胜利,在大江南北惹起了激烈的反应。孙绍陶毕生之中,传授弟子较多,如张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等;其中佼佼者有上海民族乐团演奏员的张子谦、曾任南京艺术学院古琴老师的刘少椿等,他们都精研琴艺,传授弟子,为广陵琴学的继承和开展作出了不朽的奉献。
      从广陵琴派的传承沿革来看,自徐常遇清康熙二十五年(1686)著澄鉴堂琴谱开端到1937年7月7日抗日和平暴发为止,据不完整统计,广陵琴派共传十代,有弟子一百四十余人;著有琴谱二十四部,其中有代表性的是澄鉴堂琴谱、五知斋琴谱、自远堂琴谱、蕉庵琴谱、枯木禅琴谱这五部琴谱。
    来自群组: 音乐理论
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    沙发怎么能少了我?!
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    听别人说也没用,得亲身体验
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    发表于 2014-9-18 11:09:01 | 显示全部楼层
    不知该说些什么。。。。。。就是谢谢
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    发表于 2014-9-18 23:34:18 | 显示全部楼层
    小白一个 顶一下
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    发表于 2014-9-19 20:03:59 | 显示全部楼层
    帮帮顶顶!!
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